Em Não existe horizonte em São Paulo, a fronteira deixa de ser linha geográfica e torna-se um operador interno da composição, ora sugerindo passagens, ora instaurando bloqueios, ora desaparecendo. O político, aqui, não se dá como enunciado explícito, mas como regime de visibilidade — como uma maneira de organizar (e desorganizar) o mundo dentro da pintura. Ao tensionar o ponto de fuga e desativar a promessa de um horizonte pacificador, J. Pavel Herrera desmonta a narrativa da travessia como progresso e reinscreve a paisagem no campo da incerteza: uma experiência que dialoga diretamente com as condições contemporâneas de deslocamento, espera e opacidade.